| ปี พ.ศ. 2559 |
| 1 |
ดุษฎีบัณฑิตการแสดงดนตรีสร้างสรรค์: เทคนิคและรูปลักษณ์การร้องเพลงสำหรับนักร้องเสียงบาริโทนชาวไทย |
| 2 |
การออกแบบเครื่องเรือนเซรามิกระบบโมดูลาร์เพื่อตอบสนองรสนิยมผู้พักอาศัยในอาคารชุด |
| 3 |
กลวิธีการขับร้องละครชาตรีของครูมัณฑนา อยู่ยั่งยืน |
| 4 |
ดุษฎีนิพนธ์งานประพันธ์เพลง: นิทรรศการแห่งจินตนาการ |
| 5 |
การออกแบบเรขศิลป์สิ่งพิมพ์โฆษณาสำหรับอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ที่ใช้สวมใส่ |
| 6 |
การออกแบบเรขศิลป์บนโมบายแอปพลิเคชัน สำหรับสินค้าแฟชั่น เครื่องแต่งกาย |
| 7 |
บทประพันธ์เพลงมหาบัณฑิตนิพนธ์ : ธาตุทั้ง 4 (ดิน น้ำ ลม ไฟ) |
| 8 |
การออกแบบเรขศิลป์สําหรับร้านอาหารไทยประเภทต่าง ๆ เพื่อเจเนอเรชั่นวาย |
| 9 |
พิธีไหว้ครูดนตรีไทยวิทยาลัยนาฏศิลปลพบุรี |
| ปี พ.ศ. 2558 |
| 10 |
นาฏยศิลป์ไทยร่วมสมัยโพสต์โมเดอร์นดานซ์ (Post – Modern Dance) ชุดอ้างว้าง โดย นราพงษ์ จรัสศรี |
| 11 |
นาฏยศิลป์ไทยร่วมสมัยในการแสดงงานวลัยราตรี พ.ศ. 2532 |
| 12 |
นาฏยศิลป์ไทยร่วมสมัยในรูปแบบวรรณคดีจินตภาพ ชุดลิลิตพระลอ |
| 13 |
การศึกษานาฏยศิลป์ไทยร่วมสมัย ชุดแต่งองค์ทรงเครื่อง |
| 14 |
การแสดงเดี่ยวฮอร์นโดย กุลชา แก้วเกตุสัมพันธ์ |
| 15 |
กลวิธีการปรับวงปี่พาทย์ไม้นวมเครื่องคู่ ตามแนวทาง ครูบรรพต แจ้งจรัส |
| 16 |
วงดนตรีคณะหนุ่มเสียงพิณ ตำบลบ้านเลือก อำเภอโพธาราม จังหวัดราชบุรี |
| 17 |
วิเคราะห์เดี่ยวซอด้วงเพลงแขกมอญ สามชั้น ทางคุณครูหลวงไพเราะเสียงซอ (อุ่น ดูรยชีวิน)และคุณครูแสวง อภัยวงศ์ |
| 18 |
วงปี่ชวากลองแขกประกอบการชกมวยในจังหวัดชลบุรี |
| 19 |
วิเคราะห์ลักษณะของเพลงมอญเกาะเกร็ดในวงปี่พาทย์มอญคณะแหยมศิลป์ |
| 20 |
แนวความคิดในการแสดงนาฏยศิลป์ไทยร่วมสมัยเรื่องพระลอของ นราพงษ์ จรัสศรี |
| 21 |
นาฏยลักษณ์ในสมุดภาพไตรภูมิสมัยอยุธยาถึงสมัยรัตนโกสินทร์ |
| 22 |
แนวความคิดการสร้างสรรค์นาฏยประดิษฐ์อีสานในวงโปงลาง |
| 23 |
นาฏยศิลป์พื้นเมืองมลายูปาตานี |
| 24 |
นาฏยลักษณ์ของนางโขน |
| 25 |
แนวความคิดการสร้างสรรค์นาฏยประดิษฐ์อีสานในวงโปงลาง |
| 26 |
นาฏยศิลป์พื้นเมืองมลายูปาตานี |
| 27 |
นาฏยลักษณ์ของนางโขน |
| 28 |
แนวความคิดในการแสดงนาฏยศิลป์ไทยร่วมสมัยเรื่องพระลอของ นราพงษ์ จรัสศรี |
| 29 |
นาฏยลักษณ์ในสมุดภาพไตรภูมิสมัยอยุธยาถึงสมัยรัตนโกสินทร์ |
| 30 |
วิเคราะห์ลักษณะของเพลงมอญเกาะเกร็ดในวงปี่พาทย์มอญคณะแหยมศิลป์ |
| 31 |
วงปี่ชวากลองแขกประกอบการชกมวยในจังหวัดชลบุรี |
| 32 |
วงดนตรีคณะหนุ่มเสียงพิณ ตำบลบ้านเลือก อำเภอโพธาราม จังหวัดราชบุรี |
| 33 |
วิเคราะห์เดี่ยวซอด้วงเพลงแขกมอญ สามชั้น ทางคุณครูหลวงไพเราะเสียงซอ (อุ่น ดูรยชีวิน)และคุณครูแสวง อภัยวงศ์ |
| 34 |
การแสดงเดี่ยวฮอร์นโดย กุลชา แก้วเกตุสัมพันธ์ |
| 35 |
กลวิธีการปรับวงปี่พาทย์ไม้นวมเครื่องคู่ ตามแนวทาง ครูบรรพต แจ้งจรัส |
| 36 |
นาฏยศิลป์ไทยร่วมสมัยในรูปแบบวรรณคดีจินตภาพ ชุดลิลิตพระลอ |
| 37 |
การศึกษานาฏยศิลป์ไทยร่วมสมัย ชุดแต่งองค์ทรงเครื่อง |
| 38 |
นาฏยศิลป์ไทยร่วมสมัยโพสต์โมเดอร์นดานซ์ (Post – Modern Dance) ชุดอ้างว้าง โดย นราพงษ์ จรัสศรี |
| 39 |
นาฏยศิลป์ไทยร่วมสมัยในการแสดงงานวลัยราตรี พ.ศ. 2532 |
| 40 |
การสร้างสรรค์ผลงานทางดุริยางคศิลป์ ชุด ตำนานเทพนพเคราะห์ |
| 41 |
การสร้างสรรค์ศิลปะด้วยแรงบันดาลใจจากวัฒนธรรมการผลิตลวดลายบนรถบัสทัศนาจร |
| 42 |
การสร้างอัตลักษณ์การออกแบบแฟชั่นโดยใช้แนวคิดภาพต้นแบบตราสินค้า |
| 43 |
การประพันธ์เพลง: เปียโนคอนแชร์โตหมายเลขหนึ่ง |
| 44 |
การสืบทอดดนตรีไทยสำนักเกตุคง จังหวัดนครราชสีมา |
| 45 |
การสร้างสรรค์นาฏยศิลป์จากภาพท่าเต้นของนราพงษ์ จรัสศรี |
| 46 |
การสร้างสรรค์นาฏยศิลป์ผ่านพัฒนาการด้านปรัชญาในเรื่องพระมหาชนก |
| 47 |
การสร้างสรรค์นาฏยศิลป์ ชุดทาส |
| 48 |
การออกแบบเรขศิลป์เคลื่อนไหวเพื่อสื่อสารต้นแบบตราสินค้าของไทย |
| 49 |
การสร้างสรรค์นาฏยศิลป์จากแนวคิดการแบ่งภาคของพระนารายณ์ |
| 50 |
การสร้างสรรค์นาฏยศิลป์ไทยร่วมสมัยในแนวคิด เบื้องหน้าเบื้องหลัง |
| 51 |
การสร้างสรรค์ละครเพลงร่วมสมัย เรื่องศิลปินผู้บุกเบิกนาฏยศิลป์ร่วมสมัยในประเทศไทย |
| 52 |
นวัตกรรมตราสินค้าแฟชั่นไลฟ์สไตล์: ทุนวัฒนธรรมกรุงเทพมหานคร สำหรับผู้บริโภคเจนเนอเรชั่นเอเชีย |
| 53 |
การแสดงขับร้องเดี่ยวโดย กรวิช เทพหัสดิน ณ อยุธยา |
| 54 |
การแสดงเดี่ยวเปียโนโดยจิตศิระ พันธุโยธี |
| 55 |
การแสดงเดี่ยวฟลูตโดย ธันวา ทุ่งทอง |
| 56 |
การออกแบบเรขศิลป์สำหรับวงดนตรีร็อคของไทยโดยใช้แนวคิดหลังสมัยใหม่ |
| 57 |
บทประพันธ์เพลงมหาบัณฑิตนิพนธ์ : “สัญลักษณ์ทั้ง 4” บทเพลงชุดสำหรับออร์เคสตรา |
| 58 |
การออกแบบโฆษณาสำหรับตราสินค้า โดยใช้แนวความคิดเรื่องฮอร์โมน |
| 59 |
กรรมวิธีการสร้างกลองปูจาของครูญาณ สองเมืองแก่น |
| 60 |
การแสดงเดี่ยวคลาริเน็ตโดย คริสต์หทัย ปักสมัย |
| 61 |
บทประพันธ์เพลง: รามัญ สำหรับวงออร์เคสตรา |
| 62 |
การประพันธ์เพลง: อิมพร็อมพ์ตูสำหรับฮอร์น 4 ตัวกับวงออร์เคสตราขนาดเล็ก |
| 63 |
การออกแบบอัตลักษณ์โดยใช้สัญญะภาพสัตว์ เพื่อสื่อสารแบรนด์ อาร์คิไทป์ |
| 64 |
ดุษฎีนิพนธ์งานประพันธ์เพลง: เกตุเมือง วัดเจดีย์หลวง สำหรับเดี่ยวสเตเจียและวงดุริยางค์ซิมโฟนี |
| 65 |
บทประพันธ์เพลงดุษฎีนิพนธ์ : เทวะ สวีทสำหรับวงออร์เคสตรา |
| 66 |
รำสวดคณะครูสาคร ประจง อำเภอบ้านค่าย จังหวัดระยอง |
| 67 |
วิดีโออาร์ต : เรื่องเล่าจากลายผ้า ชาติพันธุ์ไทยทรงดำ จังหวัดนครปฐม |
| 68 |
ละคอนเล็ก: การสร้างสรรค์การแสดง เพื่อเสริมสร้างความเข้าใจใน ศิลปะการแสดงหุ่นละครเล็กสำหรับคนรุ่นใหม่ |
| 69 |
แนวคิดในการสร้างงานนาฏยศิลป์ไทยร่วมสมัย ที่สะท้อนถึงบริบทของสังคมไทยผ่านการแสดง ชุด "CONTEMPORARY VISUALITY OF THAI PHILOSOPHY OF LIFE" |
| 70 |
นาฏยลักษณ์ของนางยักษ์ในโขนและละครรำ |
| ปี พ.ศ. 2557 |
| 71 |
การออกแบบสื่อดิจิตอลสำหรับเจเนอเรชันซีในฐานะผู้ซื้อรถยนต์คันแรก |
| 72 |
การออกแบบเรขศิลป์บนบรรจุภัณฑ์นมพร้อมดื่มสำหรับวัยรุ่นตอนปลายเพศชาย โดยใช้จุดดึงดูดใจด้านเพศ |
| 73 |
การออกแบบมาสคอตสำหรับงานอีเว้นท์ทางวัฒนธรรมของจังหวัดเชียงใหม่ |
| 74 |
การออกแบบอัตลักษณ์ของแบรนด์แฟชั่นสำหรับผู้ชายเจนเนอเรชั่นเอ็ม |
| 75 |
การออกแบบเรขศิลป์สำหรับภาพยนตร์ไทยตระกูลต่างๆโดยใช้ไทโปกราฟีเป็นองค์ประกอบหลัก |
| 76 |
กลวิธีการแสดงบทบาทนางยักษ์แปลงในละครนอก |
| 77 |
บทบาทของสถาพร สนทอง กับวงการนาฏยศิลป์ไทย |
| 78 |
วิดีโออาร์ต: สัมพันธบท และการตีความผ่านความทรงจำของสังคมกรุงเทพร่วมสมัยจากมุมมองชาวไทย-จีน |
| 79 |
นาฏยศิลป์ไทยร่วมสมัยในการแสดงแสงเสียงประกอบจินตภาพ เรื่อง เวียงกุมกาม: เมื่อน้ำเอาชนะกษัตริย์ผู้ไม่แพ้ใคร |
| 80 |
นาฏยศิลป์ไทยร่วมสมัยในการแสดงแสงเสียงประกอบจินตภาพ เรื่อง วังลดาวัลย์ อดีตอันรุ่งเรือง สู่ปัจจุบันอันรุ่งโรจน์ |
| 81 |
ละครร้องเรื่องสาวเครือฟ้า ของพระเจ้าบรมวงศ์เธอ กรมพระนราธิปประพันธ์พงศ์ |
| 82 |
การศึกษาความเป็นผู้นำทางด้านนาฏยศิลป์ไทยร่วมสมัยของ ศาสตราจารย์ ดร. นราพงษ์ จรัสศรี |
| 83 |
ละครเบิกโรง เรื่องดึกดำบรรพ์ พระราชนิพนธ์ในพระบาทสมเด็จพระมงกุฎเกล้าเจ้าอยู่หัว ชุด พระคเณศร์เสียงา: คุณธรรม จริยธรรมและค่านิยม |
| 84 |
หลักการและแนวคิดในการจัดแสดงโขนของสำนักการสังคีต เนื่องในโอกาส 320 ปี ความสัมพันธ์ไทย-ฝรั่งเศส ณ ประเทศฝรั่งเศส พุทธศักราช 2549 |
| 85 |
การแสดงเดี่ยวเปียโนโดย วันปิยะ กิตติคุณศิริ |
| 86 |
การแสดงเดี่ยวเปียโนโดย อนันตญา รอดเทียน |
| 87 |
การแสดงเดี่ยวเปียโนโดย ปัญญวุฒิ ชูช่วย |
| 88 |
การแสดงเดี่ยวเปียโนโดย ฝนทิพย์ จิตธนากรนุกูร |
| 89 |
การแสดงเดี่ยวไวโอลินโดยพาคร อุดมทรัพย์ |
| 90 |
การแสดงเดี่ยวเปียโนโดย พีรพร เอี่ยมปี |
| 91 |
การแสดงเดี่ยวคลาริเน็ตโดยรัฎฐา โกสิตานนท์ |
| 92 |
กลวิธีการเดี่ยวปี่คลาริเน็ตบีแฟลตเพลงเชิดนอกของพันโทวิชิต โห้ไทย |
| 93 |
บทประพันธ์เพลงดุษฎีนิพนธ์: โรแมนติกแฟนตาเซียแห่งกรุงสยาม |
| 94 |
การศึกษาเปรียบเทียบการออกแบบเรขศิลป์ระหว่างวัยทวีนผู้ชายและวัยทวีนผู้หญิง จากแนวความคิดคุณค่าหลัก 6 ประการของวัยทวีน โดย มาร์ติน ลินด์สตรอม |
| 95 |
การสร้างสรรค์สื่อเรื่อง กระบวนการวิจารณ์ทัศนศิลป์ในประเทศไทยช่วงปี พ.ศ.2530-2550; ภายใต้บริบทของโลกาภิวัฒน์ และโลกศิลปะ |
| 96 |
การออกแบบของตกแต่งบ้านด้วยวัสดุดินปูนปั้นกระดาษ |
| 97 |
วิธีการบรรเลงสะล้อสามสายของ ผศ.ศรชัย เต็งรัตน์ล้อม |
| 98 |
ดรสา แบหลา: นาฏยศิลป์สร้างสรรค์จากวรรณคดีไทย เรื่อง อิเหนา |
| 99 |
กลยุทธ์เพื่อพัฒนาศักยภาพในการบรรเลงเปียโนโดยใช้บทประพันธ์เพลง |
| 100 |
บทประพันธ์เพลงดุษฎีนิพนธ์: สยามดุริยลิขิต |
| 101 |
นาฏยศิลป์สร้างสรรค์สำหรับการแข่งขันยิมนาสติกลีลาในระดับนานาชาติ |
| 102 |
นาฏยศิลป์จากแนวคิดไตรลักษณ์ในพระพุทธศาสนา |
| 103 |
สรีระสัมพันธ์ : กระบวนการพัฒนาทักษะความเป็นนักดนตรีโดยใช้บทฝึกดนตรีเพื่อการเคลื่อนไหว |
| 104 |
นาฏยศิลป์สร้างสรรค์จากคลื่นพายุซัดฝั่ง |
| 105 |
การสร้างสรรค์นาฏยศิลป์เพื่อผู้หญิงกับการยุติความรุนแรง |
| ปี พ.ศ. 2556 |
| 106 |
รางวัลศิลปาธร สาขาศิลปะการแสดง |
| 107 |
วีดีโออาร์ต : ทุกวันฉันยังกลัว |
| 108 |
บทเพลงฝึกเทคนิคกีตาร์ขั้นสูง |
| 109 |
จิตรกรรมร่วมสมัย ชุด สีแห่งพุทไธสวรรย์ |
| 110 |
การสร้างสรรค์ชุดอุปกรณ์ดนตรีแบบประสมสำหรับเด็กที่มีความบกพร่องทางสติปัญญา |
| 111 |
การออกแบบลีลานาฏศิลป์ไทยของอาจารย์สุวรรณี ชลานุเคราะห์ ศิลปินแห่งชาติปี พ.ศ.2533 |
| 112 |
บทประพันธ์เพลง: "เกาะยอ" สำหรับวงเชมเบอร์ออร์เคสตรา |
| 113 |
บทประพันธ์เพลงดุษฎีนิพนธ์: "ราชาแห่งแผ่นดิน" บทเพลงเทิดพระเกียรติ สำหรับวงซิมโฟนีออร์เคสตรา |
| 114 |
การประพันธ์เพลงช้าเรื่องปูจานครน่าน |
| 115 |
การประพันธ์เพลง: เสียงสะท้อนแห่งสหัสวรรษ สำหรับวงซิมโฟนีออร์เคสตรา |
| 116 |
การออกแบบเรขศิลป์บนบรรจุภัณฑ์สำหรับสินค้าสะดวกซื้อเพื่อผู้บริโภคสูงอายุ |
| 117 |
นวัตกรรมบทเพลงฝึกหัดเปียโนสำหรับนักเรียนโทเปียโน |
| 118 |
บทประพันธ์เพลงดุษฎีนิพนธ์ “กรุงเทพมหานคร” สำหรับวงออร์เคสตรา |
| 119 |
บทประพันธ์เพลงดุษฎีนิพนธ์: ฝากแผ่นดิน |
| 120 |
การประพันธ์เพลง: "ไต้ฝุ่นนารี" ซิมโฟนี |
| 121 |
การออกแบบเครื่องแต่งกายสตรีเพื่อพัฒนางานพื้นถิ่นให้เป็นสินค้าระดับชาติโดยใช้แนวคิดการออกแบบอย่างยั่งยืน: กรณีศึกษาผ้าทอมือ อำเภอเวียงเชียงรุ้ง จังหวัดเชียงราย |
| 122 |
ระบำแห่งความตาย |
| 123 |
การออกแบบเรขศิลป์บรรจุภัณฑ์ชุดขนมไหว้เจ้าเพื่อสื่อสารเทศกาลต่างๆสำหรับกลุ่มเป้าหมายเจนเนอเรชั่นวาย |
| 124 |
การแสดงขับร้องโดย สิริเพ็ญ พฤฒิพิทักษ์ |
| 125 |
การออกแบบเครื่องแต่งกายและเครื่องประดับที่สามารถปรับเปลี่ยนรูปแบบร่วมกันเพื่อเพิ่มโอกาสใช้สอยสำหรับออกงาน |
| 126 |
กลวิธีการเดี่ยวฆ้องมอญวงใหญ่เพลงกราวในทางครูสอน วงฆ้อง |
| 127 |
อีสานซิมโฟนิกแวริเอชัน สำหรับคณะนักร้องประสานเสียงและวงดุริยางค์ |
| 128 |
การออกแบบเครื่องแต่งกายโดยใช้แบคทีเรียเซลลูโลสชีวภาพที่ได้จากการเพาะเลี้ยงเนื้อเยื่อข้าว |
| 129 |
การออกแบบบุคลิกลักษณะเพื่อผลิตภาพยนต์แอนิเมชั่น ประเภทนิยายวิทยาศาสตร์ด้วยทฤษฎีสัญศาสตร์ |
| 130 |
การสร้างสรรค์หน่วยเคลื่อนที่ของฐานความรู้นิทรรศการศิลปะ |
| 131 |
การสร้างสรรค์นาฏยศิลป์ที่สะท้อนถึงความเชื่อหลังความตายของครูโนรา |
| 132 |
กระบวนการสร้างและคุณภาพเสียงของโทนรำมะนา |
| 133 |
วิเคราะห์เดี่ยวซอสามสายเพลงพญาโศก พญาครวญ พญารำพึง สามชั้น กรณีศึกษา อาจารย์เจริญใจ สุนทรวาทิน |
| 134 |
การศึกษานาฏยศิลป์ไทยร่วมสมัยของ นราพงษ์ จรัสศรี การแสดงชุด "CONTEMPORARY VISUALITY OF THAI PHILOSOPHY OF LIFE (ภาพลักษณ์ร่วมสมัยในปรัชญาของไทย) |
| 135 |
วิธีการบรรเลงจะเข้ในวงเครื่องสายปี่ชวาทางรองศาสตราจารย์ปกรณ์ รอดช้างเผื่อน |
| 136 |
กระบวนการสร้างกิจกรรมศิลปะที่ได้แรงบันดาลใจจากศิลปะเกี่ยวเนื่องเพื่อการรวมสังคมสำหรับเด็กที่มีความต้องการพิเศษ |
| 137 |
เอกลักษณ์ไทยในงานนาฏยศิลป์ไทยร่วมสมัย “นารายณ์อวตาร” พ.ศ. 2546 ของ นราพงษ์ จรัสศรี |
| 138 |
การศึกษาความสัมพันธ์ของนาฏยศิลป์พิธีกรรมราชสำนักและพื้นบ้านของไทย |
| 139 |
แบบแผนและกลวิธีในการพากย์-เจรจาโขนของกรมศิลปากร |
| 140 |
แบบแผน ลีลาและกระบวนท่ารำลงสรงทรงเครื่องตัวนางละครในเรื่อง อิเหนา |
| 141 |
บทบาทนางนารายณ์ในการแสดง นาฏยศิลป์ไทยร่วมสมัย เรื่อง นารายณ์อวตาร |
| 142 |
อรรถรสในนาฏศิลป์ผ่านนาฏกรรมแนวใหม่ เรื่อง นารายณ์อวตาร |
| 143 |
รูปแบบและแนวความคิดในการสร้างสรรค์งานนาฏยศิลป์ไทยร่วมสมัย ของนราพงษ์ จรัสศรี |
| 144 |
การสร้างงานนาฏยศิลป์ไทยเพื่อการอนุรักษ์และสร้างสรรค์สำหรับคนรุ่นใหม่ |
| 145 |
แนวความคิดในการสร้างงานนาฏยศิลป์ไทยร่วมสมัยเกี่ยวกับบทบาทของสตรีในสังคมไทยของนราพงษ์ จรัสศรี |
| 146 |
การออกแบบเรขศิลป์ของสื่อสิ่งพิมพ์สำหรับกลุ่มวัฒนธรรมย่อยฮิปสเตอร์ ในกรุงเทพมหานคร |
| ปี พ.ศ. 2555 |
| 147 |
กลองก้นยาว : ระเบียบวิธีการบรรเลงและการประสมวง : รายงานวิจัย |
| 148 |
การใช้เรขศิลป์เพื่อยืดความสนใจของกลุ่มเป้าหมายเจเนอเรชั่นแซด |
| 149 |
ซิมโฟนีอุปรากร “พระมหาชนก” |
| 150 |
วิเคราะห์เดี่ยวระนาดเอกเพลงพญาโศก สามชั้น ทางครูหลวงประดิษฐไพเราะ (ศร ศิลปบรรเลง) กรณีศึกษา : ครูอุทัย แก้วละเอียด และ พันโทเสนาะ หลวงสุนทร |
| 151 |
เอกลักษณ์ไทยในการแสดงวิจิตรนาฏกรรมเทิดพระเกียรติพระมหาชนก |
| 152 |
วิเคราะห์เพลงนางหงส์ : กรณีศึกษา รองศาสตราจารย์พิชิต ชัยเสรี |
| 153 |
การออกแบบเรขศิลป์อัตลักษณ์องค์กรศูนย์การค้าชุมชน |
| 154 |
การออกแบบเรขศิลป์สิ่งพิมพ์โฆษณาสำหรับคอนโดมิเนียมเพื่อการอยู่อาศัย |
| 155 |
การแสดงเดี่ยวทรัมเป็ต โดย ยุทธพงศ์ อนันถาวร |
| 156 |
เอกลักษณ์นาฏยศิลป์ไทยที่ปรากฏในการแสดงประกอบนักร้องของวงดนตรีลูกทุ่ง |
| 157 |
วิดีโออาร์ต ชุด มารผจญ |
| 158 |
การโน้มน้าวใจในงานออกแบบเรขศิลป์ สำหรับการรณรงค์ให้เยาวชนหันมาบริจาคโลหิตอย่างต่อเนื่อง |
| 159 |
การออกแบบเรขศิลป์เพื่อสื่อสารบุคลิกภาพสาหรับวิชาฟิสิกส์ เคมีและชีววิทยาสาหรับนักเรียนชั้นมัธยมศึกษาตอนปลาย |
| 160 |
วิเคราะห์เดี่ยวซออู้เพลงกราวใน ทางครูฉลวย จิยะจันทน์ |
| 161 |
กรรมวิธีการสร้างซอสามสายของครูวินิจ พุกสวัสดิ์ |
| 162 |
ภาพยนตร์ศิลปะ สตรีนิยมในสายตาชาย |
| 163 |
การถ่ายทอดวิธีการบรรเลงซอสามสาย สำนักพระยาภูมีเสวิน (จิตร จิตตเสวี) |
| 164 |
การสืบทอดดนตรีไทยบ้านครูสกล แก้วเพ็ญกาศ |
| 165 |
กลวิธีการบรรเลงจเปยฏองเวงของครูจุม แสงจันทร์ |
| 166 |
การออกแบบเรขศิลป์สําหรับค่ายมวยไทยฟิตเนส |
| 167 |
บทบาทหนุมานลงสรงในการแสดงโขน |
| 168 |
การออกแบบสิ่งทอล้านนาร่วมสมัยเพื่อการตกแต่งภายใน |
| 169 |
ซิมโฟนีอุปรากร “พระมหาชนก” |
| 170 |
การใช้เรขศิลป์เพื่อยืดความสนใจของกลุ่มเป้าหมายเจเนอเรชั่นแซด |
| 171 |
ซิมโฟนี "สัญลักษณ์แห่งชัยชนะ" |
| ปี พ.ศ. 2554 |
| 172 |
การสร้างสรรค์งานนาฏยศิลป์ไทยร่วมสมัยจากสัญญะดอกบัวในพุทธศาสนา |
| 173 |
จิตรกรรมสื่อผสม : ความกลัวในวิถีชีวิต |
| 174 |
การสร้างสรรค์นาฏยศิลป์จากจินตนาการของผู้พิการทางสายตา |
| 175 |
คอนเเชร์โตสำหรับวงดนตรีแจ๊สสามชิ้น |
| 176 |
คอนเเชร์โตสำหรับวงดนตรีแจ๊สสามชิ้น |
| 177 |
การสร้างสรรค์นาฏยศิลป์จากจินตนาการของผู้พิการทางสายตา |
| 178 |
นาฏยศิลป์ไทยร่วมสมัยในรูปแบบวีดิทัศน์ เรื่องเงาะป่า |
| ปี พ.ศ. 2553 |
| 179 |
การออกแบบเรขศิลป์สำหรับเพลงลูกทุ่งเพื่อสร้างความสนใจกับกลุ่มวัยรุ่นในกรุงเทพมหานคร |
| 180 |
การออกแบบสร้างสรรค์โฆษณารองเท้ากีฬาสำหรับวัยรุ่นไทย |
| 181 |
กลมเงาะ : กรณีศึกษาด้านนาฏยศิลป์ บริบททางจริยธรรมและคุณธรรม |
| 182 |
การศึกษาลีลาสตรีและบทบทนางมณโฑในนาฎยศิลป์ไทยร่วมสมัย นารายณ์อวตาร |
| 183 |
รำเหย่ย : การละเล่นพื้นบ้านสู่นาฏศิลป์ กรมศิลปากร |
| 184 |
บทประพันธ์เพลง การมีชีวิต : จากเรื่องจริง |
| ปี พ.ศ. 2552 |
| 185 |
การเต้นจะคึของลาหู่นะ (มูเซอดำ) กรณีศึกษา ตำบลด่านแม่ละเมา อำเภอแม่สอด จังหวัดตาก |
| 186 |
บทบาทและลีลาท่ารำนางเมรีในละครนอก เรื่องรถเสน |
| 187 |
การแสดงหนังบักตื้อคณะปะโมทัยรุ่งอีสาน อำเภอไชยวาน จังหวัดอุดรธานี |
| ปี พ.ศ. 2551 |
| 188 |
การแปรทำนองระนาดทุ้มเพลงเชิดจีน : ทางครูบุญยัง เกตุคง |
| ปี พ.ศ. 2550 |
| 189 |
การออกแบบรูปแบบมาตรฐานในสื่ออินเทอร์เน็ตสำหรับกองทัพบก |
| 190 |
การฟ้อนเกี้ยวของหมอลำกลอน |
| 191 |
หลักการแสดงเป็นบุเรงนองในละครพันทาง เรื่องผู้ชนะสิบทิศ |
| 192 |
หุ่นกระบอกคณะชะเวงหลานแม่บุญช่วย จังหวัดนครสวรรค์ |
| 193 |
ฟ้อนเล็บ : คณะช่างฟ้อนอาวุโสวัดพระสิงห์วรมหาวิหาร จังหวัดเชียงใหม่ |
| 194 |
การออกแบบรูปแบบมาตรฐานในสื่ออินเทอร์เน็ตสำหรับกองทัพบก |
| 195 |
ศึกษาเปรียบเทียบเดี่ยวซอด้วงเพลงสุรินทราหู 3 ชั้น ทางครูหลวงไพเราะเสียงซอ (อุ่น ดูรยชีวิน)กำทางครูประเวช กุมุท |
| 196 |
การสร้างสรรค์สื่อสิ่งพิมพ์โฆษณาสำหรับธุรกิจบริการด้านการเงินและประกันภัย |
| 197 |
กลวิธีการแสดงเป็นนางวิฬาร์ ในละครนอกเรื่องไชยเชษฐ์ |
| 198 |
ฟ้อนเล็บ : คณะช่างฟ้อนอาวุโสวัดพระสิงห์วรมหาวิหาร จังหวัดเชียงใหม่ |
| 199 |
รำกริชปัตตานี |
| 200 |
การวิเคราะห์เปรียบเทียบทางขับร้องเพลงแขกมอญ เถา |
| 201 |
สาวิตรี : โอเปร่า |
| 202 |
กลวิธีการแสดงบทบาทพระรามในโขน ตอน นางลอย ของคุณครูไพฑูรย์ เข้มแข็ง |
| 203 |
กรรมวิธีการสร้างซอด้วงของช่างธีรพันธ์ ธรรมานุกูล |
| 204 |
หลักการแสดงบทบาทฤษีในโขน |
| ปี พ.ศ. 2549 |
| 205 |
วิเคราะห์เดี่ยวขลุ่ยเพียงออเพลงกราวใน ทางครูจำเนียร ศรีไทยพันธุ์ |
| 206 |
การรำตรวจพลของตัวนางกษัตริย์ในละคร |
| 207 |
ดนตรีประกอบการรำมอญ หมู่บ้านมอญ อำเภอไทรโยค จังหวัดกาญจนบุรี |
| 208 |
ซอเมืองแพร่ คระสงคราม พยอม |
| 209 |
การใช้ แอนิเมชั่น ในงานโฆษณารณรงค์ทางศาสนา |
| 210 |
ความสัมพันธ์ของกระสวนทำนองของเครื่องดนตรีในวงเครื่องสายปี่ชวา : กรณีศึกษาเพลงเรื่องชมสมุทร |
| 211 |
วิเคราะห์การขับร้องเพลงหน้าทับปรบไก่ประเภทเพลงเสภาทางฝั่งธน |
| 212 |
การออกแบบสิ่งพิมพ์โฆษณาสำหรับร้านค้าปลีกสมัยใหม่ |
| 213 |
การแสดงสิละคณะพิกุลทอง จังหวัดปัตตานี |
| 214 |
องค์ประกอบการแสดงลิเกคณะพรเทพ พรทวี |
| ปี พ.ศ. 2548 |
| 215 |
การรำของตัวพราหมณ์ในการแสดงละครนอก |
| 216 |
ฟ้อนสาวไหม : กรณีศึกษาครูบัวเรียว รัตนมณีภรณ์ และครูคำ กาไวย์ ศิลปินแห่งชาติ |
| ปี พ.ศ. 2547 |
| 217 |
พัฒนาการเรือมอันเร |
| 218 |
โหมโรงพิสดารสารพัน |
